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竹林居風(fēng)格
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竹林居風(fēng)格
01 竹居聽(tīng)見(jiàn)竹節生長(cháng)喚醒城市人群內在向往曾經(jīng)是道教上清派發(fā)源地的茅山地區竹林掩映,樹(shù)木森森。山脈連綿的地平線(xiàn)下,“竹居”酒店以無(wú)定型的存在(shapelcssnessexistence)隨機散布在起...

01 竹居

聽(tīng)見(jiàn)竹節生長(cháng)
 
喚醒城市人群內在向往
曾經(jīng)是道教上清派發(fā)源地的茅山地區竹林掩映,樹(shù)木森森。山脈連綿的地平線(xiàn)下,“竹居”酒店以無(wú)定型的存在(shapelcssness existence)隨機散布在起伏的臺地叢林中,似乎也滲透著(zhù)仙風(fēng)道骨的遺風(fēng),是東方鹽湖城文旅項目最新的一個(gè)聚焦點(diǎn)。
依山就勢、就地取材理所當然地成為本項目設計的原則,當然,由現代技術(shù)決定的構成方法,又為整體的設計確立了現代方向。以現代的設計語(yǔ)言闡述地域人文和地理環(huán)境的特性,喚醒城市人群的內在向往,成為該文旅項目的努力目標
“竹居”由五棟三層兩面沿臺地景觀(guān)展開(kāi)的建筑組成,起伏的屋面設計應和著(zhù)臺地的等高線(xiàn)變化,客房在不同標高的樓層與周邊環(huán)境展開(kāi)對話(huà),餐飲等公區則半隱于地下,形成內向的院落。
經(jīng)過(guò)處理的天然竹枝作為主要裝飾構件,也成為間隔空間的結構材料,形成幾何化的竹林。人在其下穿行、用餐,體驗一種朦朧的情境。
裸露的樓板,天然的粗鑿面花崗巖和人造的水泥板材形成一種典雅的灰色基調,襯托出竹子的有機性和秩序感,也襯托出其間鮮活的生命。
由密排的直徑50mm的竹竿、竹木板陳設架和灰色水泥板墻面構成接待前區,這里也作為酒店共享的休閑吧。天花由六塊竹木板加工成的片狀造型構成,其間暗藏照明和機電裝置。
水平展開(kāi)的建筑平面和扁平化的房型格局有助于最大化地吸納景觀(guān)。壓低近地的窗戶(hù)設置,使休閑區空間產(chǎn)生一種朦朧的采光和晦明意境
隨機懸掛的球形燈飾,亦是由竹篾以人工方式編制而成?!癥”椅以竹木定制,配上玻璃幕墻上垂掛的遮光竹簾,傳遞出道家的氣息。

 

歐陽(yáng)修有詩(shī)云:“若夫日出而林霏開(kāi),云歸而巖穴暝,晦明變化者,山間之朝暮也?!迸P床面景設置,供客人云游夢(mèng)澤或躺平發(fā)呆,極簡(jiǎn)的設計襯托陰晴多變的自然景觀(guān),可調光的照明配合客人的心情。
感——能聽(tīng)見(jiàn)竹節的生長(cháng)、看見(jiàn)竹子和板巖被敲擊的脆響
驗——不一樣的棲居
悟——感受到“大象無(wú)形,大音希聲”的道和秀骨清像的仙氣

02 木居

找尋失落的記憶


再現魏晉棲居體驗
魏書(shū)的勁拙,陶器的憨樸,灰磚瓦當的斑駁,舊木頭的歲痕,黑鐵的渾然,草筋灰的肌質(zhì)和老土布的溫厚,均成為“木居”魂靈棲身附體的殼。
環(huán)墻的木制暗藏燈槽將立面作兩段式界分——上段依從建筑的形態(tài)做二次木構的坡頂,滿(mǎn)掛形態(tài)各異的手工編織燈具。
下段則貼合生活的日常,安置了承載陶罐器皿的老木頭壁架,傳統做糕點(diǎn)饅頭的模與范脫離了原有的實(shí)用功能,成為鮮活的表意符號,裝飾于簡(jiǎn)樸的墻面
整體素白的墻面,以現代的簡(jiǎn)約對話(huà)古風(fēng)的素樸,夾層的設置為后勤和貯藏提供了平臺;其下為下沉設計的水吧和布菲臺,形成空間的節奏。
用餐區域則挑空,東向的坡頂上開(kāi)出序列的采光窗,迎接日照的光影和記錄時(shí)間的變化;專(zhuān)門(mén)從當地拆舊建筑里挑選的舊木頭也表現了歲月的質(zhì)感。
高敞空間、簡(jiǎn)約立面、弱裝飾風(fēng)構成古樸基調;記錄時(shí)間的老木頭、古風(fēng)的床榻、混搭北歐時(shí)尚產(chǎn)品,為親子空間營(yíng)造溫馨和穿越感。
坡屋頂、清水混凝土天花、青磚鋪地,從魏晉時(shí)期生活場(chǎng)景的主要道具——榻引申繹的床具和座具,搭接現代與古代生活的線(xiàn)索
為使室內設計更接地氣,項目一開(kāi)始就確定大量采用低技術(shù)工藝,即本地工匠熟悉且技術(shù)難度不太高的手藝如夯土的外墻,裸露的結構,抹泥灰的飾面,簡(jiǎn)單木作等,并且盡可能多地采用本土化的主材,因而使整體的面貌更貼合本地的氣息和地域肌理,也能更有效地控制項目成本。